Un Blues

Un Blues
Del material conque están hechos los sueños

31 oct. 2015

fueron los grandes protagonistas de la noche.Isabel Preysler y Mario Vargas Llosa


De nuevo, fueron los grandes protagonistas de la noche.
 La pareja del momento, de la que todo el mundo habla y que acapara los flashes allá a donde va.
 Después de conquistar la Gran Manzana con la gran fiesta de Porcelanosa, que fue su presentación al mundo 'oficial', Isabel Preysler y Mario Vargas Llosa hicieron su segunda presentación importante desde que se confirmó su relación en la inauguración de la nueva temporada del Teatro Real y ante la presencia de los reyes Felipe y Letizia.
Sin embargo, en esta ocasión se intercambiaron los papeles. Mientras que en Nueva York fue Isabel la gran anfitriona de la noche y Mario asistió en calidad de acompañante, en este caso fue el premio Nobel el que acudió como invitado (es vocal del Patronato y Presidente del Consejo Asesor del Teatro Real) y ella fue su pareja en esta noche tan especial.

 y ante los Reyes

Disfrutaron de la inauguración de la nueva temporada del Teatro Real, una velada muy especial que presidieron los reyes Felipe y Letizia y a la que acudieron numerosos rostros conocidos


 

Reveladoras declaraciones de Isabel Preysler en ¡HOLA!: 'Antes de casarnos Mario tiene que pasar por el divorcio y aún falta un poquito' 28 de Octubre de 2015 by hola.com Isabel Preysler ha vuelto a referirse de nuevo a su situación personal. En las páginas del número de la revista ¡HOLA! que puedes encontrar ya a la venta en su quiosco, podrás leer unas reveladoras declaraciones en las que Isabel habla sobre su relación con Mario Vargas Llosa. “Antes de casarnos, Mario tiene que pasar por el divorcio, y todavía falta un poquito” aclara.

Reveladoras declaraciones de Isabel Preysler en ¡HOLA!: 'Antes de casarnos Mario tiene que pasar por el divorcio y aún falta un poquito'

Isabel Preysler ha vuelto a referirse de nuevo a su situación personal
. Isabel habla sobre su relación con Mario Vargas Llosa. “Antes de casarnos, Mario tiene que pasar por el divorcio, y todavía falta un poquito” aclara.
En una de sus recientes apariciones públicas, Isabel habló de la situación tan especial que está atravesando, asegurando que “es un momento muy, muy, muy feliz de su vida”. Sin embargo, viendo su rostro, no son necesarias las palabras y es que su amplia sonrisa es el mejor reflejo de cómo se encuentra en esta etapa de su vida.

Isabel Preysler

Un avión ruso con 224 personas a bordo se estrella en Egipto

El aparato se dirigía de la localidad turística de Sharm el Sheij a San Petersburgo cuando ha caído sobre el Sinaí. Las autoridades egipcias descartan que haya sido un atentado.

¿‘Dove sono le ragazze’, Almodóvar?...........................................................Gregorio Belinchón.

Confesiones de algunas de las actrices que se han dejado moldear por el cineasta.

Almodóvar y Tarantino junto a algunas de las actrices de La mala educación, en el Festival de Cannes de 2004. / Reuters

"Siempre quise ser chica Almodóvar".
 Dicho así, podría sonar al deseo ansiado de miles de adolescentes y veinteañeras españolas desde hace tres décadas
. Que lo es. Pero quien lo confiesa es Penélope Cruz, la única actriz española que ha ganado el Oscar y chica Almodóvar del siglo XXI.
"No exagero nada cuando digo que era mi principal motivación cuando, siendo una adolescente, decidí intentar dedicarme a la interpretación"
. Cinco películas después, la madrileña tiene claro el calificativo para la experiencia: "La realidad ha superado los sueños.
 Mi agradecimiento y admiración hacia él son infinitos. Me siento una privilegiada".
En 35 años, los transcurridos desde el estreno el 27 de octubre de 1980 de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, ha habido docenas de chicas Almodóvar en sus 20 películas. "Pero solo un chico Almodóvar", aclara Javier Cámara, "y ese es Antonio Banderas".
 Puede, pero a cambio Cámara ha logrado ser chico y chica Almodóvar tras Hable con ella, Los amantes pasajeros y su La Paca de La mala educación.
 “Como chica Almodóvar, todo fue más relajado”, asegura entre risas el actor
. "Quiero decir que es el personaje en el que he sentido que he disfrutado de mayor libertad. Es la única diferencia de género que viví".
 ¿Y cómo ven los actores que trabajan con el cineasta la preminencia femenina? "Con cierta envidia. Es un fenómeno icónico.
Yo he acompañado a varias —especialmente me acuerdo de Rossy de Palma— y las retratan, las dibujan.
 Hay canciones sobre ellas, y lo que diga Sabina va a misa". Efectivamente, ya tatareaba Joaquín Sabina:
"Yo quiero ser una chica Almodóvar / como la Maura, como Victoria Abril, / un poco lista, un poquitín boba, / ir con Madonna en una limousine".
Penélope Cruz: ”La realidad ha superado los sueños. Mi agradecimiento y admiración hacia él son infinitos”
¿Quién inventó el término? Marisa Paredes recordaba hace años que el término [no debería de pasar mucho tiempo sin que la Academia de la Lengua lo reconozca en su diccionario] nació en la Mostra de Venecia
. "Cuando presentamos Entre tinieblas, la primera película de Pedro que se veía en el extranjero, éramos tantas actrices que siempre faltaba alguna para hacer la foto y los fotógrafos italianos, que son muy graciosos, preguntaban: '¿Dove sono le ragazze, Almodóvar?".
 Y así se quedó.
Por cierto, a la lista se sumarán las nuevas actrices de Silencio, que por ahora, y a la espera de la promoción que acompañará su estreno el 18 de marzo de 2016 , no hablan del universo Almodóvar: Adriana Ugarte y Emma Suárez (que encarnan al mismo personaje), Inma Cuesta, Nathalie Poza, Pilar Castro y Michelle Jenner.
Penélope Cruz en 'Volver'.
Entrar en esa categoría única abre puertas
: "A mí me cambió la vida", asegura Lola Dueñas, que ha estado en cuatro filmes de Almodóvar. "Me permitió trabajar en Francia. ¿Que cómo es Pedro?
 El mejor. Así de claro". Para Cruz, "es alguien muy especial con una maravillosa cabeza llena de sorpresas
. Es un genio con todas las letras y yo le adoro.
Su sentido del humor, su generosidad, el respeto con el que se enfrenta al trabajo, como si cada vez fuese la primera…". Elena Anaya, que también encaró una dualidad de género con su personaje, recuerda:
 "Es que es un marchamo internacional. Trabajar con él ha sido una de las mayores satisfacciones de mi vida. Fue maravilloso poder decirle a mis padres, que tanto me apoyaron, que guardaran el secreto porque Pedro me había elegido para La piel que habito".
 La palentina cree que hay un antes y un después en su vida por Almodóvar
: "Primero por los ensayos durante meses, después por el trabajo en el plató en el que entras en un universo maravilloso y único como él solo sabe crear, en un aprendizaje espectacular, porque nunca he visto un director que explique los personajes con tanta exactitud. Creo que el secreto de las chicas Almodóvar en pantalla está en la mirada fascinante de Pedro con la que ve el mundo femenino".
Elena Anaya: 
“El secreto está en la mirada fascinante de Pedro con la que ve el mundo femenino”
Anaya cuenta que cada cierto tiempo queda a cenar con Almodóvar. "Me siento querida por Pedro. Y disfruto cada segundo.
 Yo nunca he vivido nada malo con él". En cambio, ha habido algunos actores que chocaron con el cineasta, y una de las chicas más almodovarianas, Carmen Maura —con cuatro goyas, dos por trabajos con Almodóvar: por Mujeres al borde de un ataque de nervios y Volver, películas que además le han dado trofeos en Venecia y Cannes respectivamente—, contaba en 2012 sobre su retorno al universo del manchego con Volver tras años de ausencia:
"Nos tomamos un café, rodé y ya está.
No creo que vuelva a trabajar con él. Porque sus rodajes son tensos, y no me apetece".
De las recién llegadas, Blanca Suárez ahonda en esa inmersión: "Es curioso y extraño. Desde que trabajé con Pedro me preguntan constantemente qué se siente al ser chica almodóvar.
 Es como si cruzaras un umbral y de repente ya lo eres.
Me encantaría que me explicaran qué es ser chica Almodóvar, aunque supongo que es una mujer que se adapta a su universo y que encaja en su especial percepción de la vida y de las cosas.
Tienen que tener algo peculiar, y yo no sé si soy así o si ese rango se puede adquirir en tan solo dos películas como yo he hecho.
Más aún, me da vergüenza unirme a un listado de intérpretes de tanto talento. Sí sé que trabajar con él es una experiencia vital.
 Te hace conocerte a ti misma, me ha obligado a rendirme a la sabiduría de quien tienes delante, a confiar y a dejarte dirigir, aunque el tono no sea el que tú hubieras elegido al principio. Pero sabes que él es el único que conoce perfectamente ese universo, y si quieres entrar en él tienes que dejarte acompañar"
. Suárez resume en una frase algo repetido por todas las entrevistadas: "Hace años entré en ese universo con La piel que habito, un mundo más allá de lo laboral, y me gustó tanto que una parte de mí se resiste a salir".
Carmen Maura y Antonio Banderas en 'Mujeres al borde de un ataque de nervios'.

 

Marc Jacobs, en el punto de mira................................................... Leticia García

Rompió con su mano derecha el pasado marzo, el mismo mes que el diseñador cerraba su marca asequible.

 Desde entonces, su vida profesional y personal parece dar tumbos.

El diseñador Marc Jacobs, en una fiesta para celebrar el lanzamiento de su libro ‘Gloss: The Work of Chris von Wangenheim’, el pasado septiembre.  / cordon press

Los profesionales de la industria lo apodaban el diseñador del milenio.
 Cuando Marc Jacobs entró en Louis Vuitton a finales de los noventa, la marca confeccionaba solo accesorios.
 Ahora Vuitton lleva varios años consecutivos siendo la más rentable y reconocida del sector del lujo y es, en parte, gracias a él, que logró que sus diseños se convirtieran en tendencias duraderas, sus desfiles en los más esperados y, sobre todo, ideó esa lucrativa alianza entre diseñadores y artistas que hoy tantas firmas repiten sin cesar
. Por eso, cuando LVMH —el conglomerado poseedor de Louis Vuitton— anunció en 2013 que Jacobs dejaría la dirección creativa, muchos hablaron del fin de una era
. Lo fue.
 Lo que nadie esperaba es que también fuera el principio del fin para Jacobs.
Según se afirmaba en el comunicado sobre su salida de Louis Vuitton, la idea era centrar esfuerzos en su marca, Marc Jacobs, para realizar, a corto plazo, una salida a Bolsa.
 Dos años después no solo no se ha producido, sino que dicha marca ha sufrido tantos recortes que muchos ya especulan con su desaparición a corto plazo.
Primero llegaría la huida de Juergen Teller, el famoso fotógrafo que hizo de las campañas de Jacobs una referencia
. Hace algo más de un año, Teller se negó a fotografiar a Miley Cyrus para la publicidad de verano de 2014 de Marc Jacobs.
“No tolero la hipocresía. ¿No quieres? Bien
. Lamento que para ti no funcione, pero es mi decisión”, declaró Jacobs al respecto en una entrevista.
Pero lo peor llegaría el pasado marzo, cuando se anunció que Marc by Marc Jacobs, su línea asequible, echaba el cierre.
 El argumento fue, una vez más, que la empresa necesitaba aunar esfuerzos para una posible salida a Bolsa y la diversificación del negocio entorpecía la estrategia.
Pero Marc by Marc no solo era la imagen más clara de lo que Jacobs representa para el gran público, también suponía más de la mitad de la facturación de la compañía.
 De repente sus tiendas dejaron de existir; como lo hizo su buque insignia, el local que poseía en el parisino Palais Royale.
Todas las claves de este declive apuntan a Robert Duffy, la mano detrás del éxito de Jacobs.
Se conocieron cuando el diseñador trabajaba en Perry Ellis hace tres décadas, y han permanecido juntos en los buenos y los malos momentos.
 Como cuando Jacobs fue repudiado por la moda americana tras presentar en 1994 una colección grunge que le valió el despido de Perry Ellis (y, a su vez, el interés de Louis Vuitton en un diseñador capaz de generar controversias)
. O cuando Jacobs cayó en una profunda adicción a la heroína; Duffy lo llevó a rehabilitación y reconstruyó su imagen, y él se hizo adicto al gimnasio y a la vida sana.
Robert Duffy se fue el pasado marzo, rompiendo una de las alianzas más duraderas y lucrativas de la industria
. Poco se sabe de la separación, pero desde entonces la vida personal y profesional de Jacobs, a sus 52 años, no ha hecho más que dar tumbos.
 Hace unos días Page Six se hacía eco de la supuesta orgía que organizó en su casa. “Nosotros, los creativos, también tenemos sentimientos, apetito sexual, problemas, defectos de carácter y subidas y bajadas profesionales”, escribió Jacobs al respecto vía Instagram.
Si algo no ha perdido es su honestidad a la hora de reconocer los errores.
 Ni sus ganas de ser siempre el centro de la polémica.

 

Ser chica Almodóvar................................................................ Elvira Lindo

"Las calles se llenaron de jóvenes que emulaban con su vida esos personajes que tan intensamente experimentaban el amor, el desamor, el desamparo"

Assumpta Serna, Penélope Cruz y Carmen Maura.

Lo que en los años ochenta, década que quedó solemnemente inaugurada con el estreno de la película Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, vino a significar ser una chica Almodóvar no es algo que pueda explicarse en un artículo, más bien merecería un ensayo que podría escribir en primera persona cualquiera de aquellas jóvenes que, de pronto, vieron en las mujeres almodovarianas un ejemplo a seguir.
La palabra “ejemplo” es, sin duda, chocante porque si por algo nos seducían los personajes que encarnaban las actrices de Pedro Almodóvar era por representar el antiejemplo de la buena chica. Cada una de ellas ajustaba su credo a las necesidades más perentorias y justificaba sus actos, cualesquiera que fuesen, desde amar al hombre que la rapta a matar al marido, por obedecer las reglas de la pasión y no de la sensatez.
Las chicas Almodóvar no eran sensatas, su hábitat natural era el urbano; la calle y los bares, su hogar. Habían dejado atrás la estética progre para abrazar un estilo punky, pop o retro, todo menos quedarse ancladas en el uniforme de la chica concienciada de los años setenta.
Las chicas Almodóvar llenaron de colores el cine español.
 Ellas no eran especialmente guapas, ni distinguidas, ni elegantes.
 Su sello era la originalidad, la libertad extrema, la sinceridad, la falta de prejuicios.
 Las chicas Almodóvar eran temerarias, apasionadas, tozudas, irreflexivas, algo salvajes. Su atractivo residía en la libertad de acción y de pensamiento.
 Antes de Almodóvar, ningún otro director se había ocupado con tanto empecinamiento de que sus personajes femeninos fueran libres de manera tan radical. ¿Cómo no desear ser una heroína como las suyas? Su estilo fue contagioso aunque las chicas de la calle no fuéramos muy conscientes de ello.
Bibi Ándersen y Victoria Abril (‘Tacones lejanos’). / Cordon press
Miro las fotografías de aquella época, de los ochenta, de la chica de la radio que yo era, y ahora percibo claramente el influjo que sobre mí, sobre mis compañeras de redacción, ejerció la impronta almodovariana.
 Pero no se trataba sólo de una renovación estética, también al hablar imitábamos el tono entre ingenuo y descarado de los personajes, su arrojo, un habla callejera trufada con las expresiones rurales que habíamos escuchado a las abuelas y que aún no habíamos perdido del todo
. Las chicas Almodóvar rompieron tabúes que en los ambientes de compromiso antifranquista no habían entrado en consideración. Eran dueñas de su cuerpo aunque propensas a sufrir al límite por males de amor.
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Elena Anaya (‘La piel que habito’). / Cordon press
Ser chica Almodóvar no era un privilegio exclusivo de las actrices que aparecían en sus películas.
 La ficción había calado de tal manera en la realidad que las calles de las ciudades españolas se llenaron de chicas que trataban de emular con su misma vida a esos personajes que tan intensamente experimentaban el amor, el desamor, el desamparo o la solidaridad entre mujeres. Está claro que el director manchego no tenía por qué hacerse responsable de los modelos de mujer que él había creado, y sé que en alguna ocasión se mostró sorprendido o espantado al ver cómo se relacionaba a sus chicas, en las que él medía con mimo el nivel de absurdo o disparate, con cualquier tipa estrambótica que nada tenía que ver con el espíritu en el fondo angelical de sus creaciones.
 Pero el artista no puede ser el guardián de su influjo, sobre todo, cuando algo que inventa entra a formar parte de la cultura popular y es modificado y utilizado como al público le viene en gana.
Lola Dueñas (‘Volver’). / Cordon press
Las mujeres de Pedro Almodóvar fueron cambiando con el curso de los años, se aguaparon, se sofisticaron, pero aun así siguieron preservando algunos aspectos que siempre las definirán: coraje, sinceridad, ingenuidad y astucia a partes iguales.
 Por las manos del realizador han pasado algunas de las mejores intérpretes españolas y, también hay que recordarlo, el director ha sido un maestro en la elección de cómicas geniales para los papeles secundarios, que suelen estar más ligados a la realidad y, por tanto, aquellos de los que el espectador repite expresiones hasta convertirlas en moneda común.
Debiera sentirse el director orgulloso por haber inspirado un cambio social desde sus películas. A las chicas que queríamos ser libres y modernas nos ofreció una plantilla que aún seguimos con tozudez: tiernas y libres, apasionadas y propensas al disparate.
Chicas Almodóvar.
Gracias, Pedro, por la parte que te toca en la conquista de nuestra libertad.

 

30 oct. 2015

D. Juan Tenorio......y la famosa escena del Sofá

“No es cierto, ángel de amor, que en esta apartada orilla…”.
 Cada noche de Todos los Santos los versos del ‘Don Juan Tenorio’ de Zorrilla vuelven a la vida. Esta tradición nació en el mismo momento en que la obra se representó por segunda vez sobre un escenario el 1 de noviembre de 1844, año de su estreno.
 Por eso es habitual que en teatros y otros lugares como conventos interrumpan sus quehaceres habituales para ser testigos de la desventura del Tenorio. 
Y siempre recordaré que en el Instituto yo hice de Dña Ines del Alma mia, vaya que yo fuí la novicia en el reto de D. Juan y D. Luis, y naturalmente ganó D. Juan del Alma Mia.
 
Y en este  fragmento,
Doña Inés se despierta en casa de Don Juan
, tras ser r
aptada, y
Don Juan la
enamora con su
s palabras y le declara su amor;
Doña Inés
le responde
, en un diálogo inflamado de pasión y
que es uno de los fragmentos más famosos de Don Juan Tenorio.
 
 es uno de los fragmentos más famosos de Don Juan Tenori
o. La llamada “escena del sofá”:
D. JUAN:
¡Cálmate, pues, vida mía!
Reposa aquí; y un momento
olvida de tu convento
la triste cárcel sombría.
¡Ah! ¿
No es cierto,
ángel de amor,
que en esta apartada orilla
más pura la luna brilla
y se respira mejor?
Esta aura que vaga, llena
de los sencillos olores
de las campesinas flores
que brota esa orilla amena;
esa agua limpia y serena
que atraviesa sin temor
la
barca del pescador
que espera cantando el día,
¿no es cierto, paloma mía,
que están respirando amor?
Esa armonía que el viento
recoge entre esos millares
de floridos olivares,
que agita con manso aliento;
ese dulcísimo acento
con que trina el ruiseñor
de
sus copas morador,
llamando al cercano día,
¿no es verdad, gacela mía,
que están respirando amor?
Y estas palabras que están
filtrando insensiblemente
tu corazón, ya pendiente
de los labios de don Juan,
y cuyas ideas van
inflamando en su interior
un fuego
germinador
no encendido todavía,
¿no es verdad, estrella mía,
que están respirando amor?
Y esas dos líquidas perlas
que se desprenden tranquilas
de tus radiantes pupilas
convidándome a beberlas,
evaporarse, a no verlas,
de sí mismas al calor;
y ese encendi
do color
que en tu semblante no había,
¿no es verdad, hermosa mía,
que están respirando amor?
¡Oh! Sí, bellísima Inés,
espejo y luz de mis ojos;
escucharme sin enojos,
como lo haces, amor es:
mira aquí a tus plantas, pues,
todo el altivo rigor
de este cora
zón traidor
que rendirse no creía,
adorando vida mía,
la esclavitud de tu amor.
Dª INÉS:
Callad, por Dios, ¡oh, don Juan!,
que no podré
resistir
mucho tiempo sin morir,
tan nunca sentido afán.
¡Ah! Callad, por compasión,
que oyéndoos, me parece
que mi ce
rebro enloquece,
y se arde mi corazón.
¡Ah! Me habéis dado a beber
un filtro infernal sin duda,
que a rendiros os ayuda
la virtud de la mujer.
Tal vez poseéis, don Juan,
un misterioso amuleto,
que a vos me atrae en secreto
como irresistible imán.
Tal vez S
atán puso en vos
su vista fascinadora,
su palabra seductora,
y el amor que negó a Dios.
¿Y qué he de hacer, ¡ay de mí!,
sino caer en vuestros brazos,
si el corazón en pedazos
me vais robando de aquí?
No, don Juan, en poder mío
resistirte no está ya:
yo voy
a ti, como va
sorbido al mar ese río.
Tu presencia me enajena,
tus palabras me alucinan,
y tus ojos me fascinan,
y tu aliento me envenena.
¡Don Juan!, ¡don Juan!, yo lo imploro
de tu hidalga compasión
o arráncame el corazón,
o ámame, porque te adoro.
 

Rechazada la extradición de Roman Polanski a Estados Unidos..........................................

El juez de Cracovia deniega la solicitud, pero la decisión puede ser apelada en los próximos siete días.

El director de cine, Roman Polanski. / Alik Keplicz (AP)

Una juez en Cracovia ha rechazado esta mañana la solicitud de extradición del cineasta Roman Polanski (Paris, 1933) a Estados Unidos, condenado en 1977 por abusos sexuales a Samantha Geimer, de 13 años.
El juez Dariusz Mazur declaró que su extradición no es procedente. Sin embargo, la decisión puede ser apelada ante un tribunal superior en los próximos siete días.
El director de 83 años no estuvo presente en la corte polaca aunque se encuentra en la ciudad. Según ha explicado su abogado Jan Olszewski a la agencia Reuters, no compareció ante el tribunal por “razones emocionales”. Polanski, ciudadano francés y polaco, ha estado rodando su último proyecto sobre el caso Dreyfus en Polonia.
El cineasta ha declarado en una rueda de prensa posterior a la sentencia que se siente "muy feliz" por el veredicto, según la agencia AFP.
En su defensa, el letrado argumentó que el director de cine ya había cumplido una condena de 42 días en prisión en 2009 a raíz de un acuerdo con un juez de Los Ángeles cuando se declaró culpable de mantener relaciones sexuales con la menor y que la solicitud de extradición tiene defectos legales.
En una batalla legal que lleva ya 38 años, la primera detención de Polanski ocurrió por la acusación de violación de la joven cuando este tenía 44 años en la residencia de Jack Nicholson.
Tras declarase culpable en 1977, temiendo la condena del juez, Polanski huyó en 1978 a Reino Unido y no ha vuelto a EE UU desde entonces.
 Como ciudadano francés, estuvo bajo protección de ese país, ya que no hay acuerdo de extradición entre Francia y EE UU. Un tribunal de Los Ángeles rechazó la petición de su defensa para cerrar definitivamente el caso en diciembre del año pasado y el pasado la fiscalía estadounidense pidió su extradición al gobierno polaco.
 En febrero tuvo lugar la primera visita del proceso,  y en la siguiente sesión en abril se pospuso el proceso con el fin de que el tribunal obtuviese más información de la Justicia estadounidense. Finalmente el 22 de septiembre se anunció que hoy habría decisión definitiva.

 

Un ‘freelance’ especializado en turismo.......................................................................... Sonia Vizoso

En Santiago conoció a la que se convirtió en su esposa, miembro de una familia acomodada.

 

Alfonso Basterra Camporro a su llegada al registro / ÓSCAR CORRAL

Alfonso Basterra Camporro es un periodista de 51 años nacido en Bilbao que se estableció en la capital de Galicia hace más de 20 años
. Empezó trabajando en El Correo Gallego, el diario local de Santiago, y luego se convirtió en periodista freelance y combinó trabajos en gabinetes de prensa como el del Ayuntamiento de Padrón, cercano a la capital gallega, donde residía, y en diversos medios de comunicación, como Expansión o la cadena Cope.

Se había especializado en información sobre turismo.
 En Santiago conoció a la que se convirtió en su esposa, la abogada Rosario Porto, miembro de una familia acomodada de la ciudad e hija de un letrado y una catedrática de Historia ya fallecidos.
 Desde la muerte de la madre de Porto, en 2011, la vida de la familia cambió mucho, según confirman sus allegados.
Solo un año después de perder a su madre, Porto, que sufría una grave enfermedad reumática, tuvo que afrontar el fallecimiento de su padre y al poco tiempo la pareja decidió separarse.
 Sus amigos aseguran que mantenían una buena relación y que la noche en que murió Asunta tenían previsto cenar los tres juntos.

Una mujer ilustrada y cosmopolita........................................................... Sonia Vizoso / Xosé Hermida

Rosario Porto estudió en Universidades europeas y se codeaba con la élite política de Santiago.

Rosario Porto tras el registro de su casa / ÓSCAR CORRAL

“Si las sospechas sobre Charo se confirman, yo ya no creo en el género humano”. Una amiga íntima de la abogada Rosario Porto (Charo para los muchos que en su ciudad la trataban) y del periodista Alfonso Basterra resumía así el día de su detención, con esa mezcla de incredulidad y rabia que sacudió a los vecinos de Santiago, una capital autonómica de apenas 95.000 habitantes con una plácida existencia acunada por la Administración y la Universidad.
Era habitual ver a Rosario y Alfonso paseando con su hija Asunta por el Ensanche compostelano, la parte más moderna del centro de Santiago que se extiende más allá de los confines del casco viejo que rodea la catedral.
 Ella, hija única de un reconocido letrado que ejerció durante décadas como cónsul honorífico de Francia y de una catedrática de Historia del Arte especializada en el barroco, nació el 11 de julio de 1969 en un hogar culto, bien posicionado económicamente, con una tradición familiar republicana e intensas relaciones sociales.

Estudió desde niña en dos centros prestigiosos de la capital gallega —el colegio público Pío XII y el instituto Rosalía de Castro—, los mismos en los que ella y su marido matricularon a Asunta
. Pero completó sus estudios en el extranjero y cuando enfiló la adolescencia empezó a pasar los veranos en Reino Unido y Francia para perfeccionar idiomas
. El COU lo cursó en el Yago School of Oxford y, aunque la carrera de Derecho la hizo en Santiago, en su currículum constan estancias en la Universidades de París III y Le Mans y en la London High School of Law.
Tras su periplo cosmopolita, Porto regresó a Santiago en 1996 y se puso a ejercer la abogacía en el despacho que su padre, Francisco Porto Mella, tenía en la calle de Montero Ríos, en el Ensanche, ese céntrico conglomerado de apenas una docena de calles en el que ha transcurrido la vida de la familia hasta el pasado fin de semana, cuando una pareja de jóvenes que iban de fiesta encontraron el cuerpo sin vida de la pequeña Asunta.
 Al mismo tiempo que ella empezaba a ejercer de letrada, el periodista Alfonso Basterra, nacido en Bilbao en 1965, ya se había instalado en Santiago.
Rosario heredó de su progenitor la profesión y también el cargo de cónsul de Francia en Santiago, que le fue transmitido en 1997 y que dejó en 2006.
 Fueron estos años en los que la hija de Francisco Porto y de la catedrática Socorro Ortega —miembro esta última de la Real Academia Gallega de Bellas Artes— comenzó a convertirse en una habitual de la vida social y cultural de la ciudad.
Tras diez años de cónsul, Francia la condecoró en 2007 con la prestigiosa medalla de la Orden Nacional del Mérito, solo unos meses después de que decidiese dejar el puesto diplomático por “razones personales”.
Al acto celebrado con numerosos invitados en un hotel del campus universitario de Santiago, acudió el entonces alcalde de la capital, Xosé Sánchez Bugallo, y el cónsul general de Francia, Thierry Frayssé, que viajó expresamente desde Bilbao
. Pero su vida social continuó como directiva del Ateneo compostelano, donde no era raro que actuase de presentadora de conferenciantes.
Desde que Rosario adoptó a Asunta en China, todos la veían como una madraza.
 “Para mí que tenía incluso una especie de ansiedad maternal”, dice un amigo. “Cada vez que la encontraba, no me hablaba más que de la niña”
. Según se han ido conociendo los hechos —mezclados con rumores de todo tipo— la incredulidad se rompió.
 Y los vecinos pasaron a gritarle “asesina”.

Los hechos probados del caso Asunta.......................................... Silvia R. Pontevedra

Estas son las preguntas y respuestas del jurado para adoptar el veredicto de culpabilidad.

Vista de la sala desde donde se sigue la lectura del veredicto. / FOTO: EFE / VÍDEO: ATLAS

El jurado del caso Asunta se ha pronunciado sobre diferentes aspectos expuestos durante el juicio. Los padres de la menor, Rosario Porto y Alfonso Basterra, han sido declarados culpables de la muerte de su única hija
. A continuación, la reproducción del contenido del objeto del veredicto, las preguntas y respuestas de los miembros del tribual popular.
Para considerar probado un hecho desfavorable para los acusados era necesario que siete votos a favor.
 Para declararlo no probado hacen falta cinco votos.
 Si el hecho es favorable a los acusados, se requieren cinco votos para considerarlo como probado o no probado.
 Según fuentes judiciales, los miembros del tribunal popular han sido unánimes en  todos los puntos.
  • El primer punto sobre el que debían votar era este:
Los acusados Alfonso Basterra y Rosario Porto, de común acuerdo, suministraron repetidamente, desde al menos tres meses antes del fallecimiento, a su hija Asunta un medicamento que contenía lorazepam, sustancia perteneciente al grupo de las benzodiacepinas y que produce somnolencia y sedación y en ejecución al plan acordado, Basterra retiró en, al menos, tres ocasiones, en el periodo comprendido entre principios del mes de julio y mediados del mes de septiembre de 2013, una cantidad de, al menos, 125 comprimidos de Orfidal de la farmacia de la Rúa de Hórreo, de Santiago de Compostela.
  • Los miembros del jurado también han considerado probado el siguiente apartado:
El día 21 de septiembre de 2013, los acusados Rosario Porto y Alfonso Basterra, puestos de común acuerdo para acabar con la vida de su hija Asunta, comieron con ella en el domicilio de Basterra, sito en la calle República Argentina, nº8, y le suministraron una cantidad de medicamento que contenía lorazepam, necesariamente tóxica para, posteriormente, cuando hiciera efecto, asfixiarla.
  • Otro de los hechos que el jurado ha considera probado es el siguiente:
La acusada Rosario Porto, ese mismo día, siguiendo el plan acordado con Alfonso Basterra, después de las 18.15 llevó a su hija Asunta a la casa familiar sita en el lugar de A Poboa, en Montouto, Teo, utilizando para ello el vehículo Mercedes Benz, matrícula C-3574-BC.
Además, consideran que "en un momento comprendido entre las 18.22 y las 20.00, en la casa de Montouto los acusados, Rosario Porto y Alfonso Basterra, asfixiaron a su hija Asunta por medio de la compresión que le aplicaron sobre la boca y la nariz".
Respecto a los hechos de aquel 22 de septiembre de 2013, los miembros del jurado señalan que "en un momento próximo a la muerte de la menor, los acusados, doña Rosario Porto y dos Alfonso Basterra, ataron a su hija por los brazos y los tobillos por medio de unas cuerdas plásticas de color naranja.
También han considerado probado que Asunta "no pudo defenderse de modo efectivo porque estaba bajo los efectos del medicamento que con ese fin se le había suministrado"
.

 

El jurado declara culpables a los padres de Asunta....................................... Silvia R. Pontevedra

Los miembros del tribunal, por unanimidad, se han mostrado contrarios al indulto o a una reducción de condena.

Rosario Porto y su marido durante la vista de hoy / EFE (EL PAIS VÍDEO)

El jurado popular del caso Asunta ha declarado, por unanimidad, culpables de la muerte de la niña a sus padres
. Los nueve miembros del tribunal, en la quinta jornada de deliberación y tras haber respondido a las 21 cuestiones que les planteó el magistrado presidente el pasado lunes, han determinado que Rosario Porto y Alfonso Basterra idearon y ejecutaron el homicidio de la menor conjuntamente y cuando la niña no tenía posibilidad de defenderse.
 Además, el jurado ha señalado que no son favorables "ni al indulto ni a la reducción de la pena".

El fiscal pide para cada uno de ellos 18 años de cárcel por un delito de asesinato con los agravantes de parentesco y alevosía
. La acusación popular ha elevado esta petición a 20 años de prisión para cada uno de los responsables de la muerte de Asunta.
Las defensas ya han anunciado que recurrirán pero, ante este veredicto, piden al juez que la pena para Porto sea de 17,5 años (pena mínima para asesinato) y de 12,5 para Basterra, por un delito de homicidio, al entender que no hubo alevosía si no abuso de superioridad por su parte.
Este ha sido el veredicto sobre la muerte violenta de esta niña de 12 años cuyo cadáver fue hallado en una pista forestal de Teo (A Coruña) el 22 de septiembre de 2013.
El jurado popular del caso Asunta empezó a deliberar en la tarde de este lunes, en una sala aislada ubicada en el último piso de los juzgados de Santiago.
 Los nueve integrantes del jurado han vivido incomunicados de sus familias hasta que este viernes han emitido un veredicto.
 Han dormido en un hotel y no han podido utilizar sus móviles, que están custodiados hasta nueva orden en el edificio judicial.
El juez presidente del tribunal, Jorge Cid Carballo, les pidió el lunes "responsabilidad, independencia, imparcialidad y sujeción a la ley", porque "está en juego el interés de la sociedad por castigar un crimen, pero también la vida de dos personas que se juegan pasar muchos años en prisión".
"Tómense su tiempo. Les pido paciencia. Den pasos seguros", insistió varias veces el juez. "Las prisas y la justicia no van de la mano".

 

29 oct. 2015

La criada que descubrió 10.000 estrellas.............................................................. Julio A. Castro Almazán

La escocesa Williamina Fleming, empleada en la casa del director del Observatorio de Harvard, terminó siendo una pieza clave en la aparición de la astrofísica.

Williamina Fleming y la nebulosa Cabeza de Caballo
Williamina Fleming hacia 1890 junto al sector de la placa, de 1888, en la que por primera vez identificó la nebulosa Cabeza de Caballo. Abajo, una toma reciente del mismo campo / grupo de astrofotografía del IAC, 2012.

“¡Hasta mi criada haría un trabajo mejor!”, pero el profesor Pickering jugaba con las cartas marcadas cuando les lanzó estas palabras de ánimo a sus ayudantes en Harvard.
 Delante de ellos se acumulaban las placas fotográficas con los espectros estelares más detallados captados hasta la fecha.
Las primeras placas de una enorme serie que, a la postre, estará llamada a ser la llave con la que la vieja astronomía dará paso a una ciencia nueva: la astrofísica.
Cómo es la vida; un día tienes 19 años y el tiempo se te escapa. Rompes a correr sin rumbo, provocando al destino, te casas, te largas lejos y antes de dos años estás sola, en la calle, preñada y a 5.000 kilómetros de casa.
 Estos pensamientos debían rondar la mente de Mina Fleming en la primavera de 1879 mientras se sobreponía a los quiebros de la vida y se guardaba sus seis años de prácticas de magisterio para buscar un trabajo urgente de criada.
 Su vieja Dundee natal no era, desde luego, sitio para una mente inquieta, más allá de un duro pero estable futuro en la floreciente industria textil de fibra de yute o en las fábricas de mermelada. Tampoco su marido, James Fleming, un contable bancario, viudo y 15 años mayor, era, probablemente, su compañero de viaje ideal.
 Sea como fuere, Mrs. Fleming encontró refugio, y trabajo, en el servicio doméstico de la casa del director del Observatorio de la Universidad Harvard, el profesor Edward Charles Pickering.
Sola, en la calle, preñada y a 5.000 km de casa, Mrs. Fleming encontró refugio, y trabajo, en el servicio doméstico de la casa del director del Observatorio de la Universidad Harvard
Williamina Paton Stevens Fleming, tenía una personalidad magnética y un rostro atractivo, con ojos brillantes y vivos que aumentaban el encantador efecto que, al entrar, dejaba en el aire un saludo alegre, adornado de acento escocés
. A Edward Pickering, entre cuyas habilidades estaba la de identificar el talento, no le pasó desapercibido ni un instante que, además, la nueva sirvienta tenía una educación e inteligencia claramente superiores
. Así que esperó a que volviera de Escocia, a donde Williamina había regresado para dar a luz a su hijo y, conforme puso el pie de nuevo en Boston en abril de 1881, le ofreció trabajo en el Observatorio.
 De momento, como ayudante en tareas administrativas y para hacer cálculos rutinarios en los que, en su visión de entonces, una mujer mostraría especial destreza.
 Al menos, más que sus ayudantes varones.
Pickering era un profesor de Física al mando de un observatorio astronómico, lo que no fue fácil de asumir para la vieja guardia de Harvard
. Creía que era el momento de introducir nuevos métodos.
Dejar atrás la antigua astronomía de posición y movimientos para dar paso a la fotometría y los estudios espectrales.
 Y aunque aún sin la base física que permitiera conocer la naturaleza de los objetos, tenía claro que el camino era la obtención y clasificación de la mayor cantidad de datos.
 Para ello, al igual que hiciera Piazzi Smyth en su pionera campaña en Tenerife, puso la técnica delante del carro de la ciencia.
 Con el apoyo de su hermano menor William Henry, comenzó por adoptar el método de obtención de espectros estelares mediante la colocación de un prisma en el objetivo del telescopio, para seguir mejorando las técnicas espectroscópicas a lo largo de toda la década de los 80.
Su sueldo 'de mujer', muy inferior al de sus compañeros varones, fue otro de sus fastidios y motivos de protesta permanentes
Como siempre en ciencia, Pickering viajaba a hombros de gigantes en su empresa.
Antes que él, las primeras descripciones de los espectros de Sirio y Arturo de William Herschel (1798), la clasificación de las líneas del espectro del Sol de Joseph von Fraunhofer (1814), la identificación de elementos químicos en la atmósfera solar por Gustav Kirchhoff y Robert Bunsen (1861), las primeras placas y clasificaciones de espectros estelares de Lewis Rutherfurd (1862) y, finalmente, el meticuloso trabajo del Padre Angelo Secchi (otro jesuita) durante la década de los 60 (siempre del siglo XIX) que culminó en la primera clasificación de estrellas por su distribución de líneas espectrales, es decir, de momento, por los componentes químicos de sus atmósferas (1867).
En 1886 llegó el dinero de la viuda de Henry Draper, un pionero en la obtención de fotografías de espectros de estrellas.
 En memoria de su marido y para la finalización de su sueño de realizar un gran catálogo, interrumpido por una muerte prematura, Mary Draper decidió financiar los trabajos de Pickering. Fiel a su pragmatismo y poco complejo ante las novedades, Pickering no perdió un momento. Su experiencia con Williamina Fleming no podía haber sido mejor, así que contrató a otras nueve mujeres para realizar los cálculos rutinarios y la clasificación de los espectros en las placas fotográficas.
Era un equipo de calculadoras humanas que pasarían a ser conocidas como “las computadoras de Harvard” o “el harén de Pickering”, según se fuera mejor o peor intencionado.
 Un grupo de mujeres que seguiría aumentando en los años siguientes, y entre las que se encontrarán algunos de los más relevantes astrofísicos de la historia
. Y un auténtico chollo, al fin, para el pragmático Pickering, que se hizo con un brillante equipo de 10 especialistas al precio de 5 ayudantes varones
. Como responsable nombró a Nettie Farrar, que tan sólo unos meses después abandonaría su carrera para casarse.
 Una decisión de hace 130 años sobre cuya proyección en el presente podríamos reflexionar. Pickering no tuvo dudas: la sustituiría Mrs. Fleming.
Descubrió 59 nebulosas, entre las que se encuentra uno de los objetos más hermosos y fotografiados del firmamento, la nebulosa Cabeza de Caballo
Laboriosa, incansable y con el coraje suficiente para defender sus resultados, Williamina Fleming identificó y clasificó los espectros de más de 10.000 estrellas.
Amplió la clasificación de cuatro grupos de Secchi e introdujo un nuevo esquema basado en 16 tipos, tomando como referencia las líneas de absorción del Hidrógeno, identificados alfabéticamente desde A a N (saltando la J), más las letras O para estrellas con líneas brillantes de emisión, P para nebulosas planetarias y Q para las estrellas que no encajaban en los grupos anteriores
. Esta primera entrega del catálogo Draper, en compensación por la financiación recibida, la publicó Edward Pickering en 1890 sin figurar Fleming como autora (aunque sí está citada en el interior y, posteriormente, no dudó en hacer reconocimiento público de su autoría) y es la base de la clasificación espectral hoy en uso (clasificación de Harvard).
La llegada de espectros cada vez de mayor resolución y la instalación de un telescopio en Arequipa, Perú, en el Hemisferio Sur, permitió al equipo dirigido por Fleming y Pickering evolucionar en la clasificación, sobre todo con las decisivas aportaciones de otras 2 “calculadoras”, Antonia C. Maury y Annie J. Cannon, que reordenaron los grupos espectrales y aumentaron el número de estrellas clasificadas.
 En la publicación de las extensiones del catálogo Draper lideradas por Maury (1897) y Cannon (1901 y varias otras hasta su muerte en 1941) ya figuran ellas como las autoras del trabajo. En total, las clasificaciones de estrellas llevadas a cabo por estas mujeres fueron más de 400.000.
La aportación de Williamina Fleming podría considerarse decisiva y envidiable para cualquier astrónomo hasta aquí, pero se le debe sumar el descubrimiento de 10 supernovas y más de 300 estrellas variables, de las que midió la posición y magnitud de 222 de ellas (1907), como parte de la línea de trabajo que llevaría a otra eminente “computadora de Harvard”, Henrietta Swan Leavitt, a realizar uno de los descubrimientos fundamentales de la astrofísica: la relación periodo-luminosidad de las Cefeidas, la base de la medición de distancias en el Universo.
 Finalmente, 59 nebulosas, entre las que se encuentra uno de los objetos más hermosos y fotografiados del firmamento, la nebulosa Cabeza de Caballo en la constelación de Orión (1888). Uno solo de estos descubrimientos serviría para compensar los sacrificios de cualquier astrónomo. Antes de que una neumonía se llevara a Mina a los 54 años, aún le dio tiempo de publicar una última clasificación de un tipo de estrellas con un espectro especialmente particular y color blanco que dará lugar a lo que posteriormente se denominará “enanas blancas”.
Williamina Fleming identificó y clasificó los espectros de miles de estrellas
El éxito en el desempeño de sus tareas y su capacidad de trabajo terminaron cargándola con tareas más prosaicas que la alejaban, con fastidio por su parte, de la ciencia. Mrs. Fleming fue nombrada conservadora de la colección fotográfica del Observatorio, siendo este el primer cargo orgánico ocupado por una mujer. Pero también gastó innumerables horas, por ejemplo, en labores de edición y corrección de los Anales del Observatorio. Su sueldo “de mujer”, muy inferior al de sus compañeros varones, fue otro de sus fastidios y motivos de protesta permanentes, puede que parcialmente compensado, a cambio, por el reconocimiento y honores que tuvo de numerosas sociedades astronómicas.
En alguna tarde de domingo, quizás a la vuelta del estadio de fútbol americano tras ver a los Harvard Crimson, y sus pensamientos divagaban libres entre preocupaciones cotidianas y desvelos de madre, puede que volvieran a rondar por su mente reflexiones acerca de los meandros del azar y de cómo es la vida.
Julio A. Castro Almazán es físico y miembro del SkyTeam del Instituto de Astrofísica de Canarias (IAC), especialista en Caracterización de Observatorios Astronómicos y Óptica Atmosférica.

 

28 oct. 2015

Tres maneras de preguntar............................................................................. Juan Cruz .

Entre los galardonados en los Premios Ondas están Carlos Alsina y Javier del Pino, entrevistadores, y Ana Blanco, que también pregunta.

Ana Blanco

A Carlos Alsina ahora le recuerdan en todas partes (en la Escuela de Periodismo UAM El País, donde estuvo hace nada, por ejemplo) por ese famoso intercambio que tuvo con el presidente Rajoy a cuenta de los derechos de los europeos (y de los catalanes).
 Lo curioso es que ahí no preguntó Alsina, sino que preguntó su entrevistado, en una insólita muestra de candor, que es la más leve de las ignorancias, pues es la ignorancia que se hace explícita. “¿Y la [nacionalidad] europea?”
  Alsina le respondió al presidente y luego pasaron a otra cosa.
 Según contó Alsina, aquello resultó tan natural que luego, en el café posterior al intercambio ante los micrófonos de Onda Cero, nadie, ni el entrevistado, ni sus ayudantes ni el propio Alsina, repararon que habían entrado en la pequeña historia de las entrevistas radiofónicas
. Pues entró, y de qué manera.
 Y no, como digo, porque Alsina preguntara nada, sino porque a él le preguntó su interlocutor.
A Ana Blanco le persigue otra fama, la de resultar impertérrita hasta cuando se cae el mundo; tiene una enorme seguridad ante las cámaras; durante veinticinco años ha sido la cara noble que, además, ha ennoblecido la pantalla trasladando al televidente la certeza de que ella no lo va a engañar
. Es de esos rostros que, en la vida y en la tele, son capaces de tranquilizar a la gente sobre algo tan viejo como el ser humano: la suspicacia.
 Todo el mundo siente que todo el mundo le engaña, y busca entre la multitud rostros que le den confianza, personas a las que le podrían comprar una nevera usada o un medicamento.
 Ana Blanco es de esas personas que uno siente como propias cuando la ve desde casa y que uno siente como cercana, fiable, cuando asoma su rostro, por ejemplo, en una entrevista de TVE.
Carlos Alsina.
Ana Blanco no hace entrevistas, propiamente, pero ahora debe su notoriedad más reciente a la que le hizo a Rajoy
. Como Alsina, que pregunta para saber, no para incentivar el morbo del que espera esgrima con sangre, Ana Blanco aplicó a esa intervención estrictamente periodística (ella preguntaba sus preguntas, delante no tenía un teleprompter, ni un guion) con lo cual estaba sola ante el peligro de inquirir.
 Este peligro lo arrostró con elegancia, con buena educación y con profesionalidad.
 Hay quienes confunden esos valores humanos con la complacencia: ella preguntó educadamente porque es una persona educada, y un periodista no es un actor, ha de aparecer como es y no como no es.
En eso se parece a Alsina: pregunta como lo que es, no como lo que no es
. En aquella ahora famosa entrevista con Rajoy le respondió al presidente con la suavidad del que no avasalla con su conocimiento; igualmente, no avasalla con sus certezas
. No pregunta para derribar al otro, sino para que el otro se explique.
 No es común en el oficio encontrar gente que acepte que sabe poco, pues el periodismo está hecho hoy (y ayer, de este mal no nos salva nadie) de sabihondos, que arrojan las preguntas o los comentarios como si los hubieran cosechado en una mina de oro sólido.
 Alsina contradice esa tendencia, saludablemente, y Ana Blanco es una aparición cotidiana que también nos muestra lo que pasa (o lo que se dice) con la elegancia con que uno debe entrar en las casas y, por tanto, en las mentes.
Javier del Pino.
Javier del Pino pregunta en la SER con una pericia antigua: como si estuviera delante de un misterio y no quisiera desvelarlo del todo; la suya es la inteligencia del conversador mayéutico (al estilo socrático, pero también al estilo de Fernando Fernán-Gómez o Rafael Azcona) del que somete a su curiosidad cosas que ya sabe, de modo que interpreta al radioyente general, no sólo al que ya está avisado.
Preguntar con sosiego, que es lo que hace, como Alsina, como tantos, tiene en la radio una respuesta que es en sí misma un premio: como nosotros queremos saber lo mismo que él, seguimos oyendo: nunca acaba una conversación si ésta queda en la mente, se desarrolla en nosotros al tiempo que se va haciendo en la radio
. La radio, como el periodismo, o es conversación o no es nada.
 Y la forma más periodística de la conversación, la entrevista, debe procurar de aquella la naturalidad, el sosiego, el respeto por lo que el otro dice, no por lo que uno mismo dice.
 Y en esa vía del tren de la radio discurre Javier del Pino.
Por esas razones de radioyente y de telespectador que ama ciertas maneras de preguntar y no acaba de entender otras me han gustado estos premios Ondas, y los otros también, naturalmente, pero parece bueno convocar ahora estas formas de prolongar la herencia de la radio, justamente, que nació para dar la voz a otros.
 Y en este caso Alsina, Blanco (aunque esté en la tele, pero en la radio se formó) y Del Pino son dignísimos herederos de los ancestros que contribuyeron a que con la palabra dicha se construyera la historia de la comunicación más entrañable de todas, la que lleva consigo la voz humana.
Y un último apunte.
 Hace diez años mi compañero José Manuel Calvo entrevistó a Tom Wolfe, que es el padre putativo del periodismo nuevo, y éste le dijo
: “Mucha gente cree que el nuevo periodismo era dar tus propias opiniones, mezclarlas con la historia que estabas contando, convertir esa historia en algo personal, escribir impresiones.
 Para mí, jamás fue eso
. De hecho, nunca utilicé la primera persona del singular, a menos que tuviera un papel en la historia. ¿Por qué voy a tener que utilizar el yo si lo único que soy es un observador? ¿A quién le interesan las impresiones de un periodista?”.
Esa consideración de Wolfe debería estar hoy entre los referentes de los que creen (o de los podríamos creer) que preguntar o contar es una tarea del yo, y no una forma de relacionarnos con una realidad que, como hacen otros, otros deben explicar, mientras nosotros escuchamos, eso sí, preguntando para saber más, pero no para saber más que el que nos lo explica.

 

“Es el primer Bond que se enrolla con una mujer con arrugas. Las cosas cambian”

La actriz italiana ha charlado con los lectores por el estreno de 'Spectre'.

 


Monica Bellucci, este miércoles en Madrid. / Foto: Bernardo Pérez

La actriz italiana ha contestado a las preguntas de los lectores con motivo del estreno el próximo 6 de noviembre de Spectre, la nueva entrega de la saga de 007.
 Bellucci encarna a Lucia Sciarra, con lo que a sus 51 años se ha convertido en la chica bond más veterana de la saga, desbancando a Honor Blackman, que, con 39 años, interpretó a Pussy Galore en James Bond contra Goldfinger
. Sciarra es una viuda con secretos, que vive en una sociedad donde el poder está en manos de los hombres.

Hallada la cabina del helicóptero en el que desaparecieron tres militares....................................... J. J. Gálvez

Defensa se prepara para el izado del aparato cuando las condiciones del mar lo permitan.

Aunque esperado no deja de ser triste, más que nadie su familia.

Mapa del accidente del Super Puma

Defensa ha hallado este miércoles la cabina del helicóptero del Ejército del Aire que el pasado jueves cayó al Atlántico con tres militares españoles a bordo, según ha confirmado la delegación del Gobierno de las Islas Canarias.
 Los equipos desplegados en la zona han localizado el punto donde permanece hundido el aparato, que desapareció a 74 kilómetros de la costa del Sáhara, y se preparan para su izado cuando las condiciones meteorológicas lo permitan. Así se lo ha trasladado el ministro, Pedro Morenés, a los familiares de los soldados, con los que ha mantenido un encuentro.

Según ha explicado Defensa, el juez ha levantado el secreto de las actuaciones a las 13.41 de esta tarde para comunicar al ministro "que se ha encontrado en el fondo del mar la cabina".
 "El juez me informa de que va a proceder a su izado con todas las precauciones necesarias, pero ha mencionado que en estos momentos hay malas condiciones de mar en la zona", ha remachado el ministro durante la conversación con las familias.
El helicóptero desapareció el pasado jueves sobre las 15.05 (hora peninsular), cuando se dirigía hacia Gando (Las Palmas)
. Apenas una hora antes, había parado a repostar en la localidad mauritana de Nouadibou, tras iniciar su viaje en Dakar (Senegal).
La baliza de la aeronave comenzó a emitir señales de alerta a 280 millas náuticas de las Islas Canarias.
Tras ponerse en marcha la operación de rescate, Marruecos afirmó que había avistado una balsa junto al aparato con varias bengalas encendidas
. Posteriormente, Defensa anunció que una patrullera de la Gendarmería marroquí había rescatado a los tres supervivientes del accidente y se dirigía con ellos hacia Dakhla.
 Esa versión resultó falsa.
 Por ello, se reanudó la búsqueda el viernes, con dos líneas de trabajo principales: la del secuestro, y la de que los cuerpos de los soldados se encuentren en el interior de la cabina.
En el marco de este dispositivo, los equipos de búsqueda han incorporado tiradores de precisión este miércoles ante la presencia de tiburones; y dos barcos cazaminas barrían desde anoche con sus equipos de sónar los fondos marinos de la zona.
 Los helicópteros del Ministerio de Defensa también sobrevuelan el área marcada y, a su vez, una veintena de buzos de la Armada y dos robots submarinos participan en el despliegue.
Morenés ya se había entrevistado en la mañana de este miércoles con las familias del capitán José Morales Rodríguez, el teniente Saúl López Quesada y el sargento Jhonander Ojeda Alemán.
 El padre de este último ha asegurado en varias ocasiones que cree que su hijo y sus dos compañeros están secuestrados
. La localización de la cabina permitirá ahora saber si los tripulantes sobrevivieron al accidente y pudieron abandonar el helicóptero.!Ojala!